豆瓣9.1，这的确是国产电影可贵的“好东西”

liukang20242天前cgw吃瓜836

一部院线电影获得豆瓣9.1的开分，这大约是本年开分最高的国产电影了。

这便是《爱情神话》导演邵艺辉的第二部作者电影《好东西》，现在正在全国敞开大规模点映活动——看过的观众，鲜有不夸的，一些影人乃至喊出：炸了！黑马！巅峰之作等词。

与描画上海街角中产日子的《爱情神话》相同，《好东西》依然是一部十分“邵艺辉”的日子流电影，全片没有什么剧烈的戏曲抵触和高燃的心境炸弹，乃至看完也很难复述出什么情节，但如同又觉得它什么都说透了；看似是一个很闷的女人电影，但全程咱们都在不断大笑或静静拭泪……

总归，用一个字来描述这部电影的话便是“灵”。走出影院的心境或许能够凭借一句烂俗的鸡汤来表达：诚觉世人皆可宽恕。（下文有剧透，但这类日子流电影，再多文字都无法“剧透”）

壹

《好东西》当然是一部女人电影。

“好”字拆开，即为“女子”。英文片名：her story，直接点题便是在讲她们的故事。

邵艺辉是女人导演，一同兼任编剧和编排辅导，彻底主导整部电影的制作。而故事呢，基本是环绕三个年龄阶段的女人打开的。

首先是“80后”宋佳扮演的单亲妈妈王铁梅。

她是前查询记者，因种种原因，抛弃新闻抱负，赋闲数月，到一家新媒体公司做总编辑，采访、写稿、带货直播，还要照料家里的小孩。家庭、教育、街坊、朋友、爱情、前夫等一切作业，都要兼顾到，且不答应自己做得欠好。

她想打破外界对单亲妈妈日子很惨的成见，写出自己的亲身阅历，成果惨遭网暴，一度失眠落泪。她不得不诚实地上对着曩昔那个刚强、自在、理性的自己，开端供认自己的软弱以及不再惊骇这种软弱。

再者是“90后”钟楚曦扮演的乐队主唱小叶。

她在一个小乐队当主唱，看上去美丽知性，实际上却有幼年“暗影”：爸爸妈妈总吵架，发怒的父亲会家暴她们；而母亲对待她，也往往表现出精力优待或漠然置之的一面。所以她严峻缺爱而不自知，有失眠焦虑、囤积癖、惧怕争持，会对约会APP里的男性投怀送抱，乃至为了完成爱情而不吝说谎。

她是尘俗眼中的爱情脑，但在王铁梅看来，她仅仅巴望爱。

最终是“10后”曾慕梅（奶名：快快，艺人梅婷的女儿）扮演的小学生王茉莉，片中妈妈王铁梅、小叶等人都叫她“小孩”。

小孩是个长于拍手、被教师要求当观众的学生。

她没有专长，没有像其他小朋友那样去过国外旅行。她喜爱读书，语感好，作文分数高。她幻想过登上舞台的姿态，所以遵从妈妈的组织学习架子鼓；为了粉饰自己的困顿也会说谎说自己去过法国。

她会和妈妈顶嘴，气愤冤枉，但也很明理，不给家人添麻烦；她最激烈的特质便是语出惊人，常常能用一句话拆穿大人的假面或吃力营建的假象，直击实质，她便是那个随时能戳穿“皇帝的新衣”的小孩。

由于街坊联系，由于都是女人，她们走到一同。

小叶解除了王铁梅有必要做“超人妈妈”的担负；王铁梅母女用关爱和陪同，“治好”了小叶的“爱情脑”；三人的联系，像母女，又像闺蜜，像至交，更像逾越两性联系的“伴侣”，总归她们之间构成一种绝不依附于男性，乃至不需求男性存在的亲密联系，而这种联系的表达和构成，能够用片中最浪漫、最愉悦，又最具启示的一场戏来表明：

王铁梅要赶去作业，小叶自动提出，能够帮助照料孩子。然后，小叶和孩子玩起了一个游戏，听音辨景。小叶调出某种音效，小孩猜想是暴雨，画面猛然一转，呈现王铁梅煎鸡蛋；然后，岩浆喷射，对应煮粥；雷鸣，对应晒衣服；小孩一遍遍说着各类自然景色，而另一边的母亲则是在料理吸尘器、捅马桶、烧饭、打印文件、赶路等。

将日常日子中一位母亲不被注重和看到的劳动，与自然界最壮烈、最惊异的现象景色，编排在一同，无需台词，声响便是答案：家务劳动的重要性，不亚于地球运动。

但电影停步于此，这段情节之后，没有让女儿慨叹妈妈的不易，没有展现王铁梅对小叶的感谢，没有任何感动观众或教育观众的妄图，就仅仅一个带娃无聊时玩的音乐游戏，一个轻盈愉快，又意蕴无量的游戏算了。

《好东西》确实填入了许多女人议题：女权主义，月经羞耻，原生家庭，女人愿望，对女人的降低和镇压，对女人的规训和赏罚比方此等，但一切的概念性东西，能够发明出凄惨叙事、狗血套路的故事元素，悉数被相似“听声辨景”这样的游戏腔调给消解了，化作一场轻松的打趣。

愉快而非沉重，真挚而不矫情，日常而非戏曲，自在而不鸡汤，这便是《好东西》的女人主义。

贰

女人电影当然离不开男性人物。

《好东西》里有三名成年男性：

一是赵又廷扮演的前夫哥，不胜做“家庭妇男”而离婚，后勤学“女权思维”，相对弱势，偶然给王铁梅母女添麻烦；

二是章宇扮演的鼓手哥，母亲早逝，爱情目标多是姐姐，教小孩打架子鼓，倾慕王铁梅，成为她“课间休息的十分钟”；

三是小叶自动投怀送抱的眼科医师，俊朗英俊，却不肯坚持一段安稳联系，女伴很多，小叶仅仅其一。

从以上文字幻想，彻底能够将这些男性了解成：渣男、怂男、色男等贬义形象，将其推到女人敌对面的反派方位，这是大都女人电影惯用的套路，也是发明戏曲抵触的浅显方法。

但邵艺辉偏不。她仅仅饶有兴致地审察、调查并考虑男性这种生物，乃至给人的感觉是，她在带着一种女人的谅解和猎奇，记载一群天真的男性做种种妄图巴结女人或证明本身价值的游戏。

那这些男性天真到什么程度呢？

比方片中最好笑的一场饭桌戏，因缘际会之下，不太熟识的世人，齐聚王铁梅家聚餐，前夫哥和鼓手哥暗戳戳地开端了“雄竞”戏码，比拼吃蒜，辣到失态。读过几本上野千鹤子的前夫哥说：“咱们男性现已占有了太多性别盈利。”鼓手哥不甘示弱，接茬道：“是啊，咱们都有原罪。”两人互不相让，争相献媚，一度让小叶看不下去，泼水撕衣，大有让他们爽性比拼肌肉的意思。

临了，王铁梅总结道，两人仅仅女权扮演艺术家。

娴熟运用女人主义术语，却仅仅徒有其表，像个笨拙的小孩穿上大人的衣服，在扮演一种老练。而这些花招，在女人眼里，仅仅一种笑料。

这仍是男性面临男性，而当男性面临女人时，就更天真了：医师哥听闻小叶吃安眠药自杀，就认为对方是由于自己才这么做的，实则小叶仅仅在与王铁梅争持后，感觉自己丧失了一切的爱，才用药物助眠。

以医师为代表的部分男性，总有一种“我很重要”的错觉，他们习气性地将自己视为恒星，女人为行星，过度抬高自己在女人眼里的方位。实则，在小叶、王铁梅看来，医师纯粹是自我感动算了。

无论是男人之间的雄竞，仍是面临女人时的自认为是，给人的感觉便是既好气，又好笑，但绝不是憎恶和可恨。

邵艺辉仅仅平等地审视男性和女人的不同，了解二者的差异，又以恰当的愉悦的日子方法，将男性身上的一些笨拙的、好笑的、心爱的、为难的、笨拙的东西，展现出来。这不是讥讽和冷笑，更像是饭桌边老友齐聚，宣布的一种戏弄。

《好东西》的多处台词，戏弄男性为鬼东西、烂东西、坏东西，但这也仅仅一时激愤、耍嘴皮的口气，没有借此给男性下定义、制作敌对的妄图，更重要的是，邵艺辉给了他们改正的时机和空间。

导演邵艺辉图据视觉我国

前夫哥问题多多，却也真的在读上野千鹤子，真的妄图了解女人的境况，尽管不乏扮演的成分，但他至少乐意去考虑作为男性的自己，是否真的侵夺了女人本该有的生存空间和福利；

鼓手哥在热情之余，撕烂王铁梅睡衣，被对方呵责，他不知所措地供认自己错了，而没有用强或伪装冲昏头脑，并且是在获得王铁梅性赞同的前提下，才敢重返房间。懂得让步，知错能改，这是鼓手哥值得必定的当地。

医师哥认为小叶自杀是为自己，他感动不已，决然与其他女人断绝联系，预备打破自己的准则，同小叶树立安稳联系。尽管是自我感动，但他做出了举动，也乐意纠正自己，至少在那一刻，你很难确认他的举动是虚伪的。

每个对自我有所认知的男性，大约都能在《好东西》的男性形象里，找到某些似曾相识的东西。

但邵艺辉仅仅轻描淡写地戳穿这一点，而不是气急败坏地急于审判男性。就这点来说，本片的男性叙事，或许是当下最具洞察力也最令人宽慰的表达。

叁

本年票房和热度最高的女人叙事电影，应当是贾玲导演的《热辣滚烫》。同为女人叙事，《好东西》与《热辣滚烫》几乎是相反的。

从情节来说，贾玲的故事崇尚高强度的戏曲抵触，一名描摹、工作、爱情、家庭全面坍塌的女人，被镇压、被降低、被诈骗，绝望到跳楼自杀，又经过拳击运动绝地重生，一拳一拳地把一切破碎的找回，一切软弱的击退。

这是一个化茧成蝶的故事。

而《好东西》，便是老楼、校园、公司，吃饭、说话、表演，人物早年至后，没有阅历实际层面的剧变和苦楚，更谈不上反击与回弹，给人感觉便是吃着聊着，说着笑着，心扉解开，日子持续。

这个故事没有从茧到蝶的改变，仅仅身为蝴蝶的她们，从这片花园，飞到另一片花园。

从反派人物来看，《热辣滚烫》中雷喜报扮演的拳击教练，毫无疑问是个反派，他无能、自私、可悲又可恨，集中了某些男性之恶，乃至人道之恶；而里边的女人人物，亲妹妹有点憎恶，瞧不上姐姐；杨紫扮演的电视台记者又是个虚假的人，不吝使用“贾玲”完成自己的私益。

要有反派，让反派暴露无遗，让反派自暴自弃乃至反思悔悟，这是商业电影惯例的叙事方法，无可厚非。

仅仅《好东西》彻底抛弃了“反派”，女人当然夸姣，也有自己的软弱和缺点；男性当然可笑，也并不值得口诛笔伐或“一棍子打死”，没有人是完美的，也没有一个确认的抵挡目标，或者说，其实每个人真实需求抵挡的，仅仅自己心里深处的症结。

最显着的差异仍是在女人议题上，《热辣滚烫》讲的是女人有必要成为“娜拉”，唯有从体重、心态与工作的枷锁中出走，才干脱节成为傀儡、玩偶、蜕化者和受害者的境况，迎来重生；而《好东西》表达的更像是现已出走后的“娜拉”们，一个逃出了原生家庭，一个脱离了糟糕的婚姻，但她们仍有伤口、心魔，仍会惧怕、惧怕，仍需面临更多来自实际的和心里的风暴。

自鲁迅提出“娜拉出走”的出题后，关于女人的命运评论，无外乎是这两种：一个是像贾玲说的，女人有必要出走，要向死而生，要刚强独立，要脱离贬低压制自己的糟糕环境；一个则是邵艺辉新近弥补的——娜拉出走之后，女人应当独立自强，但也无妨偶然示弱；能够独立自主，却也绝非不需求男性；或许很难推翻陈腐的游戏规矩，但女人要有勇气不玩他们的游戏，乃至创建自己的规矩。

两部女人电影尽管不同，却也没有捧高踩低的意思。事实上，二者合一，才是最抱负的女人叙事：需求像贾玲那样英勇出走，也需求像邵艺辉这般理性、自在、轻盈、愉悦地探讨出走的问题。

很幸亏，年头有《热辣滚烫》，年底有《好东西》，如此互补，才干让“娜拉”们被看见。

文/李瑞峰

（来历：红星新闻）

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