翟天临：青年艺人，北京电影学院博士，代表作《白鹿原》《大军师司马懿之军师联盟》等。
从本科到硕士再到博士，
他用12年修炼出一身“毁容式”演技；
从《心术》到《白鹿原》，
他拍戏不多但被誉为“我国好艺人”。
“翟男”是他的日子，
“戏痴”是他的情绪，
在流量满天飞的“圈子”里，
他却回绝“两年拍七部戏”。
“真实的艺人，
无法承受演技上的失利。”
从免费拍戏被拒到取得观众认可，
他用举动证明，
演技回归的年代终会降临，
走过而立之年，
他立的是不行代替的自己。
新青年第28期
约请青年艺人
翟天临
告知你演技怎样一向“在线”
《人生的价值在于你的不行代替性》
演 讲 翟天临 ▼
咱们好，我是青年艺人翟天临。很高兴在今日这个特其他日子受邀来到这个舞台上，跟青年们聊一些归于咱们青年的一些独有的粗浅的主意。
前几天，我听到一句话觉得特别有意思，说，“你的酬劳不是和你的劳作成正比，而是跟你劳作的不行代替性成正比”，我觉得这句话挺有意思的。然后，我就上网去查了一下，才发现这原来是《资本论》里边关于价值和价格的基本概念。
前几天我又看到了一个视频，是关于下岗的。有一个城市，咱们都有收费站，成果科技开展了，取消了一切的收费站。这是功德啊，关于大众来讲，谋福大众，也缓解了路途拥堵。可是关于收费站的人来讲，关于作业人员来讲，那就惨了。然后，他们就找到领导，去诉苦。
我记住视频里边有一个大姐，她站起来说，“我本年46岁了，我把几十年的芳华都送给了这个收费站，我不会再学其他了，我也很难再学会其他了，我怎样办？”听到她说这句话之后，我觉得很心酸，我也的确为她感到冤枉。
可是有一个问题我一向在想，究竟是什么夺走了她的作业？再反思我作为艺人的这个工种，我刚刚从校园结业的时分，作为一个新人，咱们是很难的，寸步难行。那个时分没有什么流量，也没有观众知道你，更不用说所谓的商场。
我记住其时看到了一个十分好的剧本，特别想演，然后就鼓起勇气去找这个制作人。我说，“我想演您这个戏，我能演好，给您半价行不行，能让我演吗？”他说，“不行。”我说，“那我打一折行不行，您意思意思我就给您演了，行不行呢？”他说，“不行。”我说，“这样吧，这个人物我不要钱，我免费给您演，只需让我演怎样都行，我真的很喜欢这个人物，行不行呢？”他考虑了一瞬间，说，“对不住，咱们现已有要花钱约请的人了。”
我是一个挺各 的人，心态也还算不错，这件工作其时的确让我难受了两分钟。但过了这两分钟之后，我忽然又理性地想了一下，假如把我换作这个制作人的话，我或许会跟他做相同的挑选。
为什么呢？由于关于咱们艺人这个工作来讲，它的确是需求商场的。它需求观众认可咱们，需求咱们花很长的时刻给予观众一种信任感。而这个信任感，是需求你孜孜不倦地尽力，一个著作一个著作去建立起来的。而且，这种信任感一旦被损坏，想要再次建立起来十分难。而我没有花时刻，没有经历过这个进程，所以我就不具有拿到这个人物的不行代替性。
我大学的教师王劲松教师，他从前跟我说过一句话。他说，做艺人这个工作，整个进程你们会不断地失掉许多东西，可是不论你们失掉什么，最终要保存你的自傲，由于假如你连你的自傲都没有了，就真的一无一切了。
我觉得每个人在芳华的进程傍边，都有许多诸如此类的困扰、困难，还有困顿。也恰恰是这种困顿，能够让咱们愈加有动力去完善自己，让自己成为更好的自己，更强的自己，愈加具有不行代替性的自己。芳华便是这样，不是吗？
有一个晚清闻名的国学大师叫王国维，我十分崇拜他。他在他的著作《人世词话》里边，把人生分为了三个阶段。他是这么说的，“古今之成大工作、大学识者，必经过三种之境地。”王国维的“人生的三个阶段”对我的影响十分大，他让我理解，苍茫是正确的，尽力的时分就必定要咬着牙。还有便是，当你撑不住的时分，只需你坚持，就必定能够成为最好的自己。
我也知道，作为一个艺人，最终拼的便是文明，还有审美。这两点铸就了咱们与他人的不同，铸就了咱们的绝无仅有性，最终铸就了咱们的不行代替性。当我理解这个道理的时分，我花了12年的时刻，在北京电影学院学习电影这个专业。并不是由于读书能够给我带来什么更好的社会价值，给我什么更好的声望，仅仅是由于我知道，我是一只“笨鸟”，我需求更勤勉一点、再勤勉一点。
本年我如同就要结业了，假如走运的话。所以，我知道学习是我毕生都要去做的工作，一向到我人生的最终一刻。所以，让我欣喜的是，经过这些年的尽力，我也在自己的工作里边，具有了少许的不行代替性。
十分侥幸能够站在这儿跟咱们共享，期望咱们年青一辈都能够一同携手尽力奋斗，成为更好的自己，成为能够被他人需求的自己，成为那个具有不行代替性的自己，谢谢！
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在翟天临眼中，
怎样才能被称为一个好艺人？
他把自己定位成“学霸型”艺人
仍是“尽力型”艺人？
《白鹿原》和《军师联盟》
拍照体会有何不同？
为什么他两年只拍了这两部戏？
专 访 翟天临 ▼
问：您想和咱们共享的主题是什么？
答：我挑选的主题是“人的价值的表现在于你的不行代替性”。之所以要跟咱们共享这个主题，其实我觉得人生傍边，青年阶段是咱们常常会遇到一些苍茫的阶段。
问：您是“学霸型”艺人仍是“尽力型”艺人？
答：我觉得我比较笨，然后一向读书读到现在。我只能说自己是一只“笨鸟”，应该早一点飞，或者是比他人多飞一点。可是我经过学习之后，进步了自己的审美。许多东西都在被从头界说，跟着你常识的累积。我读书不是为了获取更好的社会价值，也不是为了证明我的社会地位，或者是给我带来更高的学历，好的口碑，都不是。它仅仅是一个求知的进程。所以，我读书没有那么多的企图心。
所以，我就没想过什么“学霸型”的艺人，假如硬要说它跟我的扮演有什么联系的话，我觉得它便是进步了我的审美。别的的话，我觉得艺人最终拼的便是文明和审美，这将让我变成和他人不相同的我，而且铸就一个不行代替的我。
问：您觉得怎样才能被称为一个好艺人？
答：我光在电影学院学习电影这个类别就现已学了12年了。艺人是一个研讨人的工作、工种，它就离不开对人道的认知，而对人道的认知，又离不开对自我的认知，首要要知道“我”是谁。进步对自我的认知，又跟三个方面有联系：你走过的路，遇到的人和看过的书。所以，怎样去做一个好艺人，我无法去答复你，可是我知道方向在哪儿，怎样去尽力。我或许一向会尽力到我脱离这个国际之前。
问：《白鹿原》和《军师联盟》拍照体会有什么不同？
答：接拍《白鹿原》和《军师联盟》，当然这两部著作都是咱们我国在文坛上最顶尖级的著作了。所以，首要对我而言，剧组能够约请我，我以为对我是一种认可。这几个著作花了很长的时刻，我花了两年的时刻，在如此快的商场上拍了这两部戏，也代表着我作为一个年青人关于文字的审美水准，代表着我作为一名艺人，以为我在这个工作傍边能为个工作做的一些职责。
优异的文字，是能够赋予人物十分大的魅力的，年青的艺人是有社会职责感的。你接什么姿态的戏，代表了你作为一个年青艺人的审美，你能够给社会传达出怎样的文明。
我花了许多的时刻去完结这两部巨大的著作。可是，这个时分商场也盛行流量和天上飞来飞去的戏。当然，咱们不是说那些体裁欠好，仅仅说离地气、离公民越来越远，离咱们老大众的日子越来越远。
那段时刻，我记住有一个十分好的大哥哥，孙淳教师，也是一个巨大的扮演艺术家。他跟我说要自傲，但一起知道自己是谁，不论国际、外界的商场怎样改动，大喊一声“你改动不了我”。我的审美就放在这，这便是巨大的自我意识的表现，我便是靠着这口对审美的自我笃定而撑过去的。
问：您觉得新青年应该是什么样的？
答：新青年必定要与时俱进，懂得立异，由于立异能够让自己处于一个不断探究的进程。还有一个便是，假如你立异的话，不容易被筛选。还有索求新的常识，永久不要抛弃对常识的渴求。我引证鲁迅的一句话吧：“不要问你现在想要什么，只需问你现在能做什么。”
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有人说他“戏红人不红”，
他欣然承受，
说刻画人物才是艺人该做的工作。
有人说他是“学霸”“博士”，
他一笑而过，
说学习是为打造绝无仅有的自己。
“国际原是大戏台，
我是灯光下的影子；
戏台本是小国际，
我是人群中的过客。”
不要问你现在想要什么，
只需问你现在能做什么。
新青年，异乎寻常。
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